2002年7月9日
黒柳「どうもしばらくでございました。昔日活の青春スターでいらっしゃってイズミマサコさんとお歌いになったデュエット”２人の銀座”はいまでもカラオケで歌われているどうですけども山内賢さん今日のお客様です。このかたは子役からやってらっしゃったんで４８年にわたる映画人生ですけども。テレビでもですけども。中でもお兄様（久保明）がお出になった”あすなろう物語”。久保明さんの少年時代役に子役が必要と言う事で出たのが最初なんですってね。明日どうにかなると思ってどんどん伸びる木でしたっけ？」
山内≪あすこそヒノキになろうとしている木なんだよって教えられましたけどもね。≫
「あれ小学校何年生ぐらい？」
≪６年生の終わりぐらいと思うんですけども≫
「あれをお撮りになった監督は」
≪黒澤明監督の１番弟子≫
「黒澤監督がそれをみて」
≪シナリオはもちろん黒澤先生がお書きになって監督の堀川ヒロミチさんも一緒に執筆されたんだそうですけども監督の原稿はくしゃくしゃと丸められて捨てられちゃったって≫
「それで”椿三十朗”で久保明さんと兄弟で出てほしいと黒澤監督からお話があったんですって？」
≪そうです。しかし私がいってた学校が厳しくて黒澤監督の映画は製作日数がかかるだろうから学校は許可しないと言われてしまいました≫
「まだ学生さんだったんですか。残念だったですねえ」
≪ですから椿三十朗を見ていただくと分かるんですけども同じ絣の着物を着ているんですよ。一目で兄弟とわかるように書いてくださったんですけども。黒澤監督は烈火のごとく怒って「そんな学校は辞めちまえ！！」って（笑）≫
※絣（かすり）＝模様の一種。ところどころ一定の順序に従ってかすたようにしておいた模様
「そうか”あすなろう物語”のあなたの絣の印象が強かったんでしょうね。出るんだったら兄弟で同じ絣の着物を着て出てほしいと。私達にも絣の着物の印象が強かったと同じように黒澤監督にも絣の少年のイメージが強かったのかもしれませんねえ」
≪まったくの素人ですから監督の指示どおりやっただけなんですがねえ≫
「それで日活におはいりになってイズミマサコさんとお歌いになった”２人の銀座”。カラオケでもずいぶんお歌いになる方が多いんですってね」
≪デュエットの曲としては外国人が作曲した曲なんですよね≫
「あれそうなんですか」
≪当時エレキブームでベンチャーズが売れまして”ギンザナイツ”という演奏だけの≫
「でも日本に来た時の」
≪日本に来ている間に・・≫
「ネオンサインなんかをみて」
※ベンチャーズが日本に来た時銀座をみて作曲された
≪それに永六輔さんが作詞されて≫
「え！！あの歌永さんの作詞なんですが。あの方もヒット曲がありますねえ。ちょっときいてみましょう ～曲流れる～ こんないいお声で。その後は歌手としては歌われてないんですか？」
≪あの日活がおかしくなり始めた頃に歌手になりたいと思って日活を出たんですけどもレコードを３，４枚出したんですけども大ヒットにつながらなくて≫
「残念でしたね。それで日活にお入りになって裕次郎さんがとっても可愛がってくださったようで」
≪はい。入社のきっかけは東宝の映画に出ているかたわら民放が開局しましてねいろんなドラマを作ってましてそれを見た奥様のマキコさんが日活はこれからは青春映画の時代よと。青春路線と言う事で日活からスカウトがありまして。その元となったのが裕ちゃんの奥様のマキコさんだったんですね。≫
「テレビに先におでになってたんですか。それで日活にお入りになってご存知のように日活の男の方がすごかったですよねえ」
≪小林旭さん、仁谷ヒデユキさん、長門ヒロユキさん、宍戸錠さん・・・≫
「そうですよねえずいぶんたくさんいらっしゃたんですよねえ。それでそのころはみんなで飲んだんですってねえ」
≪ええ≫
「八ヶ岳にいらっしゃった時どなたかのお家があったんですか？」
≪いやこれは石原裕次郎さんの映画”逃亡列車”という日本が中国大陸に進出していた頃満鉄ってありましたよね。で日本が敗戦になってみんなで逃げる物語なんですけども。で八ヶ岳にロケに行きまして本当にレールを引いて列車を置いて。あの辺は旅館が非常に少ないものですからそこへワッと泊まりまして。そこで裕ちゃんはじめみんなんで毎晩ビール２ケース、日本酒を３本ですねえウィスキーを５本ぐらい≫
「今ねえお聞きになると大した事無いなあっと思うかもしれませんけども１人がですねえビール４本。ウィスキーだと水割りで１０杯ぐらい、お酒を７合。これを一晩で飲むんですからまあかなりのもんだと思いますけども。それで裕次郎さん歌を教えなさったのはあなたなんですって？」
≪ロケが寂しいもんですからギターを持ってきて毎晩裕ちゃんが歌を聞かせろていうもんですからイタリアのカンツォーネを弾き語りしてたんですね。その中の１曲を裕ちゃんが気に入って毎晩毎晩教えてたんですね。”愛は限りなく”っていう曲なんですけども撮影が終りましてですねえある日そんな事は忘れていまして裕ちゃんが今日お前家に遊びに来いといわれて遊びに行ったんですね。ちょっとこの曲を聞いてくれと言われて聞くとまさにその曲なんですね。しかもオーケストラをバックに歌って。しびれるぐらいに良かったんですね。その時に裕ちゃんが「確かにお前の歌は上手い。しかしこういう風に俺が歌ったらヒットする」≫
「ヒットしたの？」
≪いやあそれはリサイタルの時にい歌ったらしいです。その曲を元に”粋な別れ”っていう≫
「そういう曲ありましたね。でも段々テレビに出るようになってあのころ五社協定とかありましてねその時も裕次郎さんが心配してくださって」
≪日活を止めると言う時に私と浜田（ミツオ）君と高橋（英樹）君と３人で裕ちゃんのところに行ってぼくらは歌のほうに行くっていうとみんなが止めるんですよ。ぼくらが侃侃諤諤（カンカンガクガク）意見を交わしているときに側で寝っちゃたんですよ。そしたら奥様が「こんなに若い人が話しているのに寝るとは何事ですか」って叱られてました。≫
「でもそういう風にみんなでお話して結局別れる（会社を辞める）事になってテレビに出るようになって今あれですよねえ旅番組とか料理番組とか出てらっしゃるんですけどもそういう風に出れるようにみんなに覚えてもらうまで２年間ぐらいですか。ずいぶんつらい時期も」
≪まったく仕事が無い。あてもキャバレー周りですか≫
「それは歌の仕事で」
≪それで生活費を稼いで。でもメジャーな仕事が無いんですよ。その時は多摩川の土手の下に住んでいまして目の前川ですから毎日釣りをしていらいっらを押さえてたんですね。≫
「でもあなた小さい時にいじめにあったっていうのは」
≪子役でですね学校を相対して仕事に行く時に会社差し回しのハイヤーに乗って抜け出して撮影に行ったりとか、私は修学旅行に行ったことないんですよその間は撮影に撮られてしまってずいぶん生意気だといじめられました。≫
「でもご自分でも小さい頃からハイヤーがくるという生活で自分で自立するのが難しかったんですってねえ」
≪そうですねえ会社の敷いたレールに乗っていればどんどん主演の映画はできていくし子役であっても撮影が順調に行くようにおだててくれますからねえ天狗になって行くような人生でしたねえ。だから子供に速いうちから大人の世界に入れて仕事をさせるっていうのは問題だと思いますねえ≫
「チヤホヤしないで普通にしとけばいいんですけども撮影のために機嫌をとるという風になるんでね」
≪大人になってもちょっと引きずって≫
「なんかテレビでも気分が悪いと帰ったりしたんですってね」
≪そうですねえ自分に子供ができて自分はまずい人生を送ってきたなって反省しておりますねえ≫
黒柳「さて結婚なさったんですけどもあなたのお母様もご一緒に（※新婚生活は２人きりではなくお母さんと同居だった）」
山内≪そうです。私も芸能界に入って母と２人で暮らしていたものですから兄たちも独立しまして母もこれから年をとっていくだろうということで一緒に住んでたんですけども嫁といろいろありまして（※嫁姑問題）朝トイレに入ってますとドアのしたからスーと紙が入ってくるんですよ。なんだろうと思ってみると嫁さんの悪口ばっかし書いてあるんですよ≫
「お母様がお入れになったの。」
≪何とかしてくれて書いてあるんですよ。ステージママみたいな感じでしたからそれで嫁さんにいうと反発するじゃないですか、そういうことの積み重ねですよ。両者の言い分を聞いてっていう風にすればよかったんですけどもそれ（問題）をほっておいたんですね。≫
「結局離婚なすった」
≪離婚しました≫
「これも嫁姑がなければ別に離婚することも無かったんでしょうかねえ」
≪子供がいなかったんで別れやすかったと言うこともありました≫
「それで再婚なさいましてお子さんがいらしてお子さんも大きいですよねえ」
≪はい。上が高校３年で下が中学３年なんですけども。まあ離婚して２年間ほどブランクがあるんですけども離婚する前から母には別のところに写ってもらったりしてたんです。自分がどれだけ自立しているのか試す意味も≫
「ご自分１人で住んでみようと。お嫁さんが来た時にお母さんがいなくてもいいようにと言うのではなくて１人で住んでみたらどうなるかと。さっきもおっしゃったように子役でぐずればみんなが機嫌をとてくれるし、ハイヤーで迎えにきてくれるしそれで青春スターでちやほやされると自立できなかった。その時が本当の自立」
≪そうですね。離婚す作業とか、新しく家を買って慰謝料を払って銀行の交渉とかねえ。２年間１人で住みましてね本当にいろんな事がわかってないなというのが判りましたね。≫
「青春スターというのはそういうものかもしれませんけどね。だからこそ青春スターなんですよね。」
≪あの蒲田行進曲の銀ちゃんみたいな世界ですよね。ちょっとオーバーかもしれませんけどね≫
「今２人のお子さんが入試で大変で」
≪本当にそうですね。≫
「奥様が大変ですね」
≪わたしはあまりそれに巻き込まれたくないなって。あまりそういう経験もしてないものですから。≫
「でもそれも相談にお乗りにならないと」
≪そうですね。まずいですね≫
「奥様１人で悩むことになりますから」
≪なんせ先へ先へ心配しちゃったんですね。長男の場合は。子供がプラモデル作ってると「わかんない」というとどれどれって私が作ってるうちに子供が離れちゃってお父さんが取っちゃったって≫
「なるほどね。そこんところが難しいですね」
≪学校生活のこととか聞くとずいぶん子供から教わる事が多くて≫
黒柳「テレビに出るようになって越路吹雪さんと舞台をお出になる予定だったのに越路さんがお亡くなりになってお出来になれなくなったって」
山内≪はい。でもなくなる寸前に私の作品ミュージカルをやってよって草笛光子さんい託されて初演をまくあげることができたんです。”ジプシー”という。ストリッパーのジプシー・ローズリーの話で≫
「あとファンタスティックとかをずいぶん長くやってらっしゃいましたよね。テレビとか舞台とかいろんなことをされたんですけども旅番組で山に登った。この山に登ったことが自分の自立にすごい役立ったんですって？」
≪山は危険なところですから危険に合わないようにそれ相応の準備が必要です。無事登頂して下山してガラガラと家に帰ってきてこそ本当の登山だと。≫
「自分で判断して」
≪汽車の時間も調べて旅館も全部自分で手配して。≫
「生と死のすれすれのところを上っていくときの」
≪状況の判断力。≫
「じゃあずいぶん役に立って」
≪そうですねはじめはいやであんな大変なことは絶対いやだって言ってたんですけどもね。上って下山途中に次はどの山に登ろうかなって楽しみになってきました。今は完全にはまってます。なんせ名前が山内といいますから≫
「なるほどそうかそうか。山登るのは大変で降りる時が大変だろうなって思うんですけども大変じゃないですか？」
≪上るよりも下る時に神経を使いますね。のぼりは３～４分。くだりは６～７分≫
「のぼりは希望があってね頂上まで行くんだって、くだりに万が一のことがあっちゃいけないんでガラガラと・・・今はガラガラと言わないかもしれないですけどもね。家に帰るまでが下山ですからね。子役やると大変ですね」
≪そうですねいかに子育ての過程が大切かと言う事ですね。やっぱり育て方を間違うとこの間の大使館のことみたいになるんですよ。人を思いやる気持ち。なんでパッとそこで助けなかったのかとか≫
※大使館のこと＝２００２年に起こった中国・瀋陽にある日本領事館で起こった事件。
黒柳「まさに天才子役だっていわれて大人になるときが本当に大変っていうねえ」
山内≪チヤホヤされてきた子供時代からいきなり大人の世界になるっていうね≫
「それでいて子供たちとよりも大人と一緒にいるんで今度子供たちと一緒にいると子供っぽいというか」
≪遅れているというか非常に子供っぽく思えてしまうんですね≫
「高峰秀子さんもおっしゃってましたけども子役から仕事を続けていくのは本当に大変な事だと。じゃあ山内さんも考えてみるとご苦労なさいましたね」
≪ただ会社が敷いてくれたレールに乗った世界ですからあっという間に”２人の銀座”がヒットして。あまり自分の行く末を考えなかったと言うのが自分の欠陥だったですねえ。≫
「でも今テレビに出て有名になりたいと言う若い人が大勢いると思うけども有名になることはそんあに難しい事ではないけれども、その後ですよね」
≪そうですねあとどうやって生きていくかですね≫
「４８年間、小学校６年生からおでになったわけですからその後の方がずっと長いわけですからね久しぶりにお目にかかれてよかったです。お兄様にもよろしく」